鉴于艺术品的真实性验证远非一门确切的科学，一幅“圣母与圣婴”的绘画作品引发了一场激烈的争论，被戏称为“AI之战”，原因是两项独立的科学研究得出了相互矛盾的结论。
这两项研究都使用了最先进的AI技术。几个月前，一项研究宣称布拉德福德市议会卡特赖特霍尔艺术画廊展出的所谓“德布雷西框”无疑是拉斐尔的作品，而另一项研究则发现这幅文艺复兴大师的作品不可能是他的。
在今年一月，来自诺丁汉大学和布拉德福德大学的研究团队宣布了人脸识别技术的研究结果，该技术将“德布雷西框”中的脸与拉斐尔于1512年委托创作的西斯廷圣母教堂祭坛画中的脸进行了比较。
他们表示，使用“数百万张脸来训练算法来识别和比较面部特征”，他们指出：“圣母之间的相似度为97%，而两幅画中婴儿的比较产生了86%的相似度。”
他们补充说：“这意味着这两幅画很有可能是同一位艺术家创作的。”
然而，瑞士Art Recognition公司的科学家卡琳娜·波波维奇博士进行的新研究中的算法现在返回了一个85%的概率，认为这幅画不是拉斐尔的作品。
这幅画于1981年被英国车士郡的商人乔治·莱斯特·温沃德购买，他积累了一批涵盖16世纪至19世纪的艺术品藏品。1995年，在他去世前两年，他设立了以他的法国祖先命名的德布雷西信托基金，旨在保存他的藏品并供学者研究使用。
这幅画已经经历了40多年的广泛检查和历史研究。
今年七月，布拉德福德大学视觉计算中心主任哈桑·乌盖尔教授，他开发了AI人脸识别系统，表示：“我的AI模型深入研究画面，比人眼看得更深入，比较细节如笔触和颜料。
“结合我的以前使用人脸识别的工作，再加上我的同事以前的研究，我们得出了德布雷西框和西斯廷圣母教堂祭坛画无疑是同一位艺术家创作的结论。”
诺丁汉大学的历史学家克里斯托弗·布鲁克教授当时说：“这项研究展示了机器学习在不同‘老大师’绘画之间给出同一位艺术家的可能性的能力。在这个案例研究中，直接的面部比较的匹配度达到了97%——这是非常高的统计概率，表明这两幅作品是由同一位创作者创作的。”
颜料的分析也被认为将其明确地归类为文艺复兴时期的作品。
然而，波波维奇发现她研究的结果“明显地与他们的分析相矛盾”时感到吃惊。
ArtWatch UK博物馆和画廊监督机构的主管迈克尔·戴利说：“很高兴卡琳娜·波波维奇得出了相反的结论。据我了解，它唯一的主张是与西斯廷圣母教堂的设计完全一致。
但是，如果拉斐尔本人创作了另一幅版本，那么他几乎可以肯定地会对绘画进行自己的修改或改变。它几乎可以确定是19世纪的。”
在被告知有关相互矛盾的研究后，乌盖尔表示，没有看到其详细信息，很难发表评论：“我们有很强有力的理由证明（德布雷西框）是拉斐尔的作品。”